本文由倚竹听琴根据翁偶虹，刘嗣，丁秉鐩等人的文章编辑整理，20220年10月20日首发于今日头条极速版。照片素材源自网络。
念白是小翠花艺术生命的总纲，他既不善唱，音乐形象只能皈依于白。小翠花的念白具有以下特点：
吐字清楚，有力打远，交代明白他的嗓音带点沙又有磁性的音调，口齿清脆，有咬嚼，吐字清晰，字音不论沉重轻微都富有力度,虽声音不高，但能打远，能使字字送入耳中。交代之明白,在“说京白”的角儿中，可称第一位，非其他花旦所及。
甜，柔，辣，脆小翠花尤擅京白，他的京白甜、柔、辣、脆，具有“甜美肉透”的特点，稳劲大方，生动传神,没有丝毫“话佐料”（按，“话佐料”是过去说相声的一种说法,指的是说话时,使用“啊”“嚯”“哎”“呦”“呀”“喝”“哦”“哈”等感叹词），什么“俏皮话”、“歇后语”，爽脆流利，仿佛脱口而出，听着又悦耳又舒服。
小翠花的京白，是另一路，适于扮演少妇，而不宜于小姑娘戏，如市井妇人，倚门思妇，说年纪大约在三十左右，已非小姑娘，或竟是半老的徐娘，话语中间自然更多一种深沉爽辣。
口语化，富有生活气息筱派艺术，特点在于念白“口语化”，表演风格富于民间气息，刻画人物细腻。
刻画人物细腻，生动传神小翠花京白的念法因戏因人各有不同，利用声音的高低、轻重，塑造不同年龄、性格、身份的女性。如泼辣旦戏声音高，大嗓用得多；闺门旦戏声音低，小嗓用得多；小姑娘戏音量轻，句尾末一个字轻收平落；“媳妇戏”音量重，句尾末一个字重收慢落稍往高扬。把“妇”和“女”的界限，从语言上就划分得清清楚楚。
小翠花饰演少女则突出其甜美，如《打樱桃》《小放牛》；饰演淫荡、凶恶的妇人又极其泼辣，如《坐楼杀惜》等。
小翠花演《能仁寺》一剧，念白字字斩钉截铁，刚挺有神，虽不及瑶卿之老练，但不弱于荣蝶仙也。《马思远》中出场大段泼妇骂街，简直叫绝，恐怕唐代善骂的刘四听见，也要自愧弗如的。
他演《一匹布》的沈赛花，唤“卖布”时，误听张古董吆喝的“布崃”为“不来”，他以不屑一买的神气(其实沈赛花贫不能买，只是故意和张开玩笑),念出“不来?！就嘚儿罢唻！”何等气魄。
小翠花念泼辣旦的毒狠句，则一鞭一血，浸入肌骨。例如《双铃记》的赵玉儿，意杀夫，奸夫贾明胆怯欲逃，赵玉儿怒问，贾明答以“我……回家，找我妈去！”赵玉儿即以“这儿就是你的家！我就是你的妈！你给我杀！杀！杀！”叫起【三锣】，左右两捋袖子，用手一指，起【九锤半】，卸妆握刀，领起圆场，直扑乃夫王龙江。令观众顿生浑身战栗之感。描写荡妇，写“最毒妇人心”的女人，则只有小翠花。
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